◎1975奧斯卡最(zuì )佳外語片　　◎1974紐約影評人(🔱)協會最佳(🍥)導演及最佳影(yǐng )片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路(lù )上，小鎮的春天就此揭開(💆)序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極(🤯)右理(lǐ )想仍是信奉的教條，建築工人老爸、(⏯)家庭(🖲)主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的(de )小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值(🔔)中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的(de )惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘(zhāi )選擷(xié )取小鎮生活的切片(piàn )與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流(liú )與個人(rén )思憶之間相互輝映(👄)。　　(🖍)費里尼曾說：「一個人所(suǒ )能做(zuò )的紀錄，永遠(🚻)是，也只能是對他自己的紀錄(✖)」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進(jìn )費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風(🍏)趣(qù )的情感源頭。在時(😂)代(dài )景況的描繪(huì )(⛱)上，也跳脫了純(chún )(🏒)粹客觀、歷史觀察式(🌸)的審視與檢驗，從最(zuì )根本的生活細節著手(shǒu )，真實地重現了二次大(dà )戰前後義大利境(💍)內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中(❣)，我們也(🤬)可清楚地看到費里(🥡)尼對女性形象(🔘)的(🚬)思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦(🐣)的三(sān )位一體，母親與妓女形(📦)成了互為表裡的對比，而費里(lǐ )尼作品中一再出現的、體態(🌔)豐腴、巨大(⚡)的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年(nián )性啟蒙的開端。